2020｜日本｜FUJI｜120－随着《寄生上流》在今年的奥斯卡上一举拿下较好导演和较好影片的大奖，前几年是枝裕和的《小偷家族》又开始被讨论，同样得到坎城影展较好影片金棕榈奖的殊荣，同样描写下级阶层的生活，两部电影的风格却大相径庭，对我来说主要阐述的核心要旨也有所不同。－电影由拍摄讲述人物境遇及表现人性关怀的是枝裕和执导，由中川雅也和安藤樱领衔主演，其他重要的演员还有树木希林和松冈茉优（近期上映《蜂蜜与远雷》的女主角）等，讲述一个在东京都的贫困家庭如何面对生活，进而揭露日本诸多的社会问题，以及回到人本身又该带着什么样的认知与态度在这样的环境中生存。－剧情描述由中川野也饰演的治是一个建筑工地的临时工，大多数时候却都仰赖偷窃维生，和小儿子翔太之间时常互作掩护，到各处进行偷窃。安藤樱则饰演治的妻子信代，同样只能在洗衣店兼职，没有稳定的收入。松冈优茉饰演的长女则在色情场所提供服务来养活自己。一家人的最主要收入来源是奶奶每个月领取的已去世丈夫的退休金，才能免强过活。然而如此辛苦生活的他们，却因为意外发现被家暴的小女孩而决定收养她，不仅如此更各自尽心尽力去给小女孩较好的照顾。一家六口即便贫穷，但在小小的能够遮风避雨的家中，享受着彼此最紧密的家人关系。他们没有像《寄生上流》一样，有一个依附上流阶层的机会，他们的偷窃行为卑劣，但没有阻止其中散发出人性的善良光辉。－其中，信代在被捕之后与警官之间的一段对话是全片最让我感到深深的沈痛情绪的地方。当警官有些刻薄地说「孩子都是需要母亲的吧？」，信代问「生下孩子就自然成为母亲了吗？」明明有些母亲没有尽到应有的责任，甚至做出对小孩构成重大伤害的举动，明明有些无法生育的女子愿意用更多的时间和精神去疼爱小孩，究竟什么样的人才有资格被称为母亲。电影前半部，小女孩玲玲来到家中，信代抱着她说：「真正爱你的人不会打你，会像这样紧紧抱着你」我想这句话除了是她渴望身为人母的真情流露外，也是对自己的过往遭遇，不论是与母亲还是前夫，得到的痛苦的领悟。这段话我认为也能表现出他们一家彼此之间毫无血缘关系，却相互吸引与聚集，提供彼此原生家庭无法带来的属於家人间的亲密感。－电影中还有不少没有交代清楚，很值得观者进一步思考的地方，如翔太为什么没有想要回到原生父母身边，亚纪为什么宁可困苦地在风化场所工作也要跷家离开原先的生活（甚至用妹妹的名字当作花名）等，其实都透露了日本，也可以说是现代都市中的社会问题。是枝裕和的表现手法温润，并不如奉俊昊来的强烈，却有相同力度的表现问题的严重性与议题的需要被重视程度，以及间接的对应出我们所一般认可的上级与正义有多么冷淡、苛刻和荒谬。－《小偷家族》有日本文学作品的清新秀丽，那些卑鄙恶劣的生活也能像冬日的暖阳般和煦照人，是在《寄生上流》之前（较早上映）和之后（重新被注意）都直得一看的作品。